Рецензия

Два хипстера, сопровождаемые гидом, отправляются в поход по горам Кавказа, но одна неприятная случайность приводит к разладу между ними. Это третья картина сценариста и режиссера Джулии Локтев, и она мощно звучит и выразительно снята.

Как и в предыдущем фильме «День-ночь, день-ночь», Локтев не разглашает, что же на самом деле думают ее персонажи, и это порождает шумные споры за выпивкой после просмотра ленты. Более коммерческая, чем «День-ночь» (в особенности благодаря пейзажам и участию Гаэля Гарсии Берналя), «Самая одинокая планета» должна сделать свой фестивальный круг и отправиться ограниченным прокатом на большие экраны.

О главных героях практически ничего не известно, кроме того, что их зовут Алекс (Берналь) и Ника (Хани Фурстенберг, урожденная американка, проживающая в Израиле). Они явно сезонные туристы, которые решили уклониться от привычных маршрутов. Очевидно также, что они страстно влюблены друг в друга, и это особенно заметно в речных сценах, где они брызгаются, как щенята, или занимаются любовью (эти кадры плохо освещены и сняты под странным углом).

В качестве гида они нанимают местного мужика Дато (его роль играет настоящий горец Бидзина Гуджабидзе), и тот ведет их через невероятно красивое, покрытое зеленой травой ущелье Хеви. Большую часть первой половины фильма мы видим длинные кадры, в которых троица устало тащится с рюкзаками и рассказывает друг другу истории или концентрируется на поисках верного направления. Камера регулярно показывает их сверху (маленькими гномиками на фоне необъятных пейзажей), и эти вставки сопровождаются навязчивой, этнически выдержанной музыкой Ричарда Скелтона.

Первое столкновение на их пути оборачивается для Алекса почти что угрозой жизни, и свой тест на мужество он проваливает. После герои не обсуждают случившееся, но это происшествие вносит в их путешествие гнетущую атмосферу, а симпатии и сочувствие зрителей то и дело переключаются с одного героя на другого.

Зрители сами вправе интерпретировать поворотный момент и его последствия. При этом те, кто знает первоисточник – рассказ «Дорогое путешествие в никуда» Тома Биссела, - могут придраться, что Локтев, сделавшая своими героями молодую пару, ослабила психологическую достоверность поступков Алекса.

Другие же зрители могут разглядеть эмоциональную правду о том, насколько глубоким проверкам подвергают путешествия взаимоотношения двух людей. И о том, как единственное инстинктивное движение может проложить такую трещину между двумя людьми, что никакие слова уже не помогут.

Реализм ситуации прекрасно передает полная нюансов, построенная на частичной импровизации игра Берналя и Фурстенберг. То, как они молчаливо выражают злость Алекса и Ники, разочарование, а также слабую попытку примирения, впечатляет настолько же сильно, насколько их готовность рисковать физически. Требовательный, но отстраненный метод режиссуры Локтев вводит повторы и неожиданные обрезки кадра (она также является одним из монтажеров фильма), которые появлялись в «День-ночь» и документалке «Момент влияния».

Однако то, что делает фильм по-настоящему особенным, - это мастерство чилийского оператора Инти Брионеса, который работал с Раулем Руисом и Кристианом Хименесом. Он использует старую советскую камеру, которая рисует одновременно очень романтический и очень враждебный пейзаж, где не растет ни единого деревца и где некуда спрятаться.