Рецензия

В основе сценария Юрия Арабова — отраженный в летописи реальный эпизод из жизни митрополита московского Алексия.

События происходят на закате господства на Руси Золотой Орды.

Мать Великого хана, Тайдула (Роза Хайруллина), насмотревшись на бесчинства вокруг (пока одни душат друг друга в борьбе за власть, другие рубят головы пленным ради удовольствия), слепнет на оба глаза. С тяжелым недугом ничего не могу поделать знахари со всего света. Последняя надежда – московский «колдун», тот самый Алексий (Максим Суханов), который славится своим даром исцеления. В Орду он берет с собой бестолкового помощника (Александр Яценко) и тяжелое знание: в случае неудачи его родное княжество будет сожжено дотла.

Андрей Прошкин, заслуженно взявший на Московском международном кинофестивале награду за лучшую режиссуру, в первую очередь снял фильм высокой визуальной культуры. Впрочем, об этом можно было догадаться задолго до официальной премьеры. Лицо Розы Хайруллиной в гриме («Серебряный Святой Георгий» за лучшую женскую роль), как и мученический взгляд Максима Суханова, седеющего и лысеющего с каждым новым испытанием, пережитым в Орде, — уже сами по себе произведения искусства. А эпизоды из праздного быта Великого хана (по ходу фильма их сменится целых три) в свои лучшие моменты чередуют азиатскую выразительность Чжана Имоу и американский цинизм Квентина Тарантино. Однако общая сумма все равно выходит меньше отдельных слагаемых.

Действие прокручивается как раз в этих стыках между двумя жанрами: классической притчи и исторического анекдота. «Орда» слишком легковесна, чтобы воспринимать ее всерьез, и недостаточно зрелищна, чтобы забыть про хронометраж.

Гладкому течению повествования мешает сам материал — в конце концов, нет сложнее задачи, чем снять социально значимый (согласно документам) фильм о святом так, чтобы и зритель ни разу не заскучал, и священнослужитель ближе к финалу не потерял дар речи. Хотя и неудачной попытку Андрея Прошкина точно не назовешь.