Рецензия

Бунт заключённых на орбитальном Алькатрасе, бессмысленный и беспощадный, не достигнет цели; зато по ходу дела несколько зрителей будут напуганы, а Гай Пирс сыграет не типичную для себя роль – язвительного супергероя, идущего «Напролом».

Очередная поделка Europa Сorp., кинофабрики Люка Бессона, сочетает в себе стильную картину будущего, функциональную простоту и невозмутимый цинизм. Всё строится на герое Пирса, небрежно бросающем короткие едкие реплики в духе Сэма Спейда из «Мальтийского сокола». Поначалу эта тактика оправдывает себя, но чем дальше, тем больше от неё веет халтурой, и фильм, который мог бы стать образцом крепкой научной фантастики, остаётся всего лишь в меру приятным спутником на один вечер. Его полёт на орбите кассовых сборов будет коротким, хотя и довольно прибыльным.

Настроение задаётся с первых же кадров: режиссёры-дебютанты Стивен Сент-Леджер и Джеймс Мэзер (они же вместе с Бессоном – авторы сценария) начинают фильм с неожиданно комичной сцены, в которой бывшего агента ЦРУ Сноу (Пирс) прессуют на допросе люди из правительства. На дворе 2079 год, и Сноу, обвинённый в убийстве своего напарника, приговорён к 30 годам заключения в MS-1, орбитальной тюрьме особого режима. 

Однако вместо отсидки Сноу отправляется в спасательную экспедицию. Благотворительница Эмили Уорнок (Мэгги Грейс) прибывает на MS-1, чтобы расследовать случаи жестокого обращения с заключёнными, случайно провоцирует бунт и попадает в заложники. С кем не случается, скажете вы, да вот только отец Эмили – Президент США, и поэтому, как бы Сноу ни отпирался, он обязан проникнуть на борт корабля, перебить кучу уродов в оранжевых комбинезонах и спасти девушку, пока правительство не взорвало тюрьму.

Можно сказать, что «Напролом» – это «Побег из Нью-Йорка» в космосе: быстрое, механическое движение сюжета оправдывает это сравнение. Сценарий с обезоруживающим нахальством оголяет механизм фильма до самых шестерёнок: экспозиция сведена к минимуму, важнейшие детали сообщаются на бегу, и постепенно фильм превращается из изящного нео-нуара в уценённую космическую оперу. Здесь нет ни зрелища, ни подтекста. Всю фактуру создают несколько изобретательно разгромленных декораций и двое эффектных злодеев, сыгранных Винсентом Риганом и до дрожи пугающим Джозефом Гилганом.

Но главное достоинство и стержень фильма – это нескончаемый поток афоризмов и ругательств, льющийся из уст героя Пирса. Чеканя остроумные реплики в бешеном темпе и с каменным лицом, Пирс излучает дух обаятельного пофигизма, а заодно намекает зрителю, что не стоит воспринимать происходящее всерьёз.

И вправду, словесных перепалок у Пирса больше, чем кулачных боев. Конечно, приятно, для разнообразия, увидеть этого отличного актёра в саже, поту и крови, но ему так и не дадут как следует развернуться и накостылять своим врагам, как подобает звезде боевика. Большую часть времени Сноу проводит не в драках с бунтовщиками, а в спорах с упрямой Эмили. Впрочем, хотя Грейс держит удар, из их пары не рождаются новые Богарт и Бэколл.

В какой-то момент начинает казаться, что за подчёркнутой стилизацией под фильмы категории «Б» (во всём, включая блеклое название) скрывается всего-навсего недостаток амбиций. Любая напряжённая ситуация разрешается, не успев потрепать зрителю нервы; даже ловко придуманный поединок в невесомости заканчивается так быстро, что не остаётся в памяти – его губит монтаж, не дающий действию развернуться до конца. При всей бодрости темпа действие почти лишено напряжения, а откровение, ожидающее зрителя в развязке, оказывается весьма спорным.

Съемки в Сербии обеспечивают суровую фактуру; интерьеры космической станции напоминают заброшенные склады, канализационные туннели и туалеты на заправках (а за окном красуется скринсейвер в виде нарисованной на компьютере Земли). Мэзер, опытный оператор-постановщик, весьма технично работает с камерой и в меру использует спецэффекты.