Рецензия

КАНН (КОНКУРС) – Долгое путешествие классического романа бит-поколения на большой экран подошло к приятному, хотя и не вполне триумфальному концу. Симпатичная экранизация романа Джека Керуака «На дороге» едва ли вызовет мощный резонанс в сердцах и умах зрителей.

Выразительно снятый, сделанный качественно и с должным вниманием к не самому, скажем прямо, простому первоисточнику, фильм Вальтера Саллеша пульсирует энергией молодости и претендует на спонтанность, но вызывает ощущение некоторой нарочитости: адекватно воплотить шедевр Керуака в кино — задача трудная, а возможно, и вовсе неосуществимая.

В 1978 году права на экранизацию книги купил Фрэнсис Форд Коппола (Francis Ford Coppola). С тех пор полуавтобиографическая история Керуака про тягу к странствиям и самопознание прошла через руки несметного числа сценаристов и режиссеров — несмотря на то, что дорога – один из ключевых образов за всю историю кино, все сходились на том, что экранизировать «На дороге» не получится. Сам автор обращался с просьбой сделать киноверсию к Марлону Брандо (Marlon Brando) в конце 1950-х — впрочем, в социальном, нравственном и кинематографическом климате той эпохи едва ли можно было снять картину, подобную той, что появилась более чем полвека спустя.

На счету Саллеша и сценариста Хосе Риверы уже была история о молодых идеалистах, рассекающих по стране, — «Дневники мотоциклиста» (The Motorcycle Diaries). Изложить воспоминания Керуака о послевоенной Америке они решили динамично и в современной манере. По этой причине у фильма неровный синтаксис: прыткая ручная камера, много резких монтажных переходов и свинговый саундтрек — все это призвано передать рваный керуаковский стиль. А на гарнир — щедрая порция потного секса и немного обнаженки.

Следуя импровизаторскому битническому духу, Ривера определенные эпизоды романа (неизбежно) вырезал, зато добавил в сценарий некоторые элементы из знаменитого свитка - рукописи романа.

Вскоре после похорон отца Сэл (Сэм Райли) знакомится с красавчиком Дином Мориарти (Гарретт Хедлунд), который бегает за юбками, курит марихуану и ворует тачки. Списанный с иконы бит-поколения Нила Кэссиди, необузданный и неотразимый Дин становится центральным персонажем фильма. Сэл попадает под обаяние нового приятеля, и тот уговаривает его вместе поехать на Запад.

Работая над фильмом, создатели картины проехали по маршруту Керуака. Чтобы придать путешествию Сэла структуру и ощущение  длительности, они переработали второстепенные эпизоды в короткие сцены, а более длинные сюжетные линии выкинули.

Огрехи сценария отчасти искупаются живостью стиля, энергичным ритмом, который задают джазовые интерлюдии и танцы, снятые крупным планом. И все же, несмотря на высокий уровень мастерства, передать весь блеск и ясность керуаковского стиля режиссеру не удалось.