Обзоры

Тимур Бекмамбетов

Variety впервые представляет эксклюзивный рейтинг 15 самых кассовых режиссеров российского кинопроката. Мы систематизируем статусы российских творцов от мейнстрима, квалифицируя режиссеров, снявших за последние 10 лет более двух игровых картин (без учета киноальманахов), успешных в кинотеатральном прокате. Безусловный лидер рейтинга – Тимур Бекмамбетов, режиссерские работы которого принесли российскому кинопрокату почти $140 млн.

Для посетителей кинотеатров поводом купить билет на фильм периодически могут служить имена актеров, режиссеров – едва ли. Даже если это голливудский проект, массовый зритель может среагировать на имена лишь топовые – вроде Спилберга, Лукаса, Кэмерона, Джексона, Нолана, Тарантино или Скотта. Подавляющее большинство других режиссеров известно киноманам, но не рядовым зрителям, которые и обеспечивают основную кассу всем релизам.

Из российских режиссеров узнаваемостью среди широких масс могут похвастаться разве что Тимур Бекмамбетов, Федор Бондарчук и Никита Михалков, присутствующие в рейтинге Variety, причем авторы «Дозоров» и «9 роты» – на первых позициях.

И все же если имена многих режиссеров простые зрители запоминают с трудом и далеко не сразу, то вот, например, слоган «от режиссера «Метро», безусловно, будет работать на кассовые сборы следующего проекта, желательно – того же жанра. Поэтому, так же как и голливудские, российские продюсеры активно пользуются подобным маркетинговым приемом. Впрочем, в последнее время формулировка «от создателей…» употребляется столь регулярно, что зрители перестали ей доверять.

Куда важнее для продюсеров статус режиссера не с точки зрения рекламного продвижения, а его умения рассказывать истории для широких масс и облачать повествование в эффектный видеоряд, подкрепленный достоверной игрой актеров. Особенно актуально это для российского кино, где режиссеров, снимающих для массового зрителя, катастрофически мало.

Итак, рейтинг топ-15 самых кассовых режиссеров российского кино по версии Variety вполне предсказуемо возглавил Тимур Бекмамбетов, опережающий ближайших преследователей более чем в два раза. За последние десять лет его карьера совершила гигантский рывок. Если в начале нулевых Бекмамбетов снимал под патронажем Роджера Кормана би-муви «Арена», то в середине двухтысячных – уже «Дозоры», в одиночку выведшие российский кинопрокат из сумрака. В конце же десятилетия Бекмамбетов управляет на съемочной площадке Анджелиной Джоли, собрав в мировом прокате на «Особо опасен» $341 млн (из них $26,4 – в России). Второй зарубежный проект режиссера – «Президент Линкольн: Охотник на вампиров» – выступил скромнее ($116,5 млн), но, в качестве сравнения, точно такой же бокс-офис у более дорогостоящего «Облачного атласа» брата и сестры Вачовски и Тома Тыквера. Осваивая международные рынки (среди продюсерских работ можно вспомнить также мультфильм «Девять», хоррор «Аполлон 18» и сай-фай «Фантом»), Бекмамбетов не упускал из вида и Россию.

Из-под крыла основанной им кинокомпании «Базелевс» вышли «Черная молния», «Елки» (1 и 2), «Выкрутасы» и «Джентльмены, удачи!», собравшие на пятерых $100 млн. Если к этой сумме приплюсовать сборы режиссерских работ Бекмамбетова ($137 млн), а также привлеченные проекты «Базелевса» ($35 млн), то получится $272 млн, что в полтора раза больше совокупного сбора всех отечественных проектов за прошлый год.

У основанной Федором Бондарчуком компании Art Pictures показатели значительно скромнее (хотя, например, «Жара» и «Духless» собрали на двоих $29 млн), зато его режиссерские работы («9 рота» и дилогия «Обитаемый остров») принесли российскому кинопрокату $53,5 млн. Ожидается, что в конце года эту сумму существенно пополнит «Сталинград», мировые права на прокат которого приобрела Columbia Pictures.

Есть своя кинокомпания и у режиссера и продюсера Сарика Андреасяна. За полтора года 8 (!) проектов Enjoy Movies заработали в России $63 млн. Режиссером половины из этих проектов является сам Андреасян, до этого также снявший «Лопухов» ($4,1 млн) и «Служебный роман. Наше время» ($11,8 млн). В общей сложности режиссерские работы Андреасяна (за исключением дилогии «Мамы», над которой работали несколько авторов) принесли российским кинотеатрам $43 млн.

Примерно такая же сумма в активе драматических картин Петра Буслова: $14,7 млн у двух «Бумеров» и $27,5 млн у драмы «Высоцкий. Спасибо, что живой».

На 5-й и 6-й позициях шорт-листа Variety расположились режиссеры, снимающие исключительно комедии: Марюс Вайсберг («Любовь в большом городе» (1 и 2), «Гитлер капут!» и «Ржевский против Наполеона») и Дмитрий Дьяченко, сотрудничавший с «Квартетом И» на «Дне радио» и двух частях «О чем говорят мужчины». У каждого из них в активе по $36–37 млн совокупного бокс-офиса.

Далее в чарте обосновались жанровые режиссеры. Антон Мегердичев начал покорять российский прокат под руководством Алексея Сидорова («Бой с тенью – 2» и «Темный мир в 3D», собравшие $11,8 и 8,4 млн соответственно), пока не добился всеобщего признания зрителей на проекте Игоря Толстунова «Метро» ($11,5 млн).

Андрей Кавун произвел для ВГТРК «Охоту на пиранью» и «Кандагар» ($6,2 и 14,9 млн), позже снял менее успешную молодежную драму «Детям до 16…» ($0,8 млн). Эти проекты продюсировал Валерий Тодоровский, который в качестве режиссера работал на «Стилягах» ($16,8 млн), а также драматических картинах «Мой сводный брат Франкенштейн» и «Тиски» ($1,48 на двоих) – в результате автор фестивального хита «Страна глухих» замыкает десятку самых кассовых режиссеров российского проката по версии Variety.

Девятая же позиция у Олега Фомина, в активе которого два комедийных хита («День выборов» и «Самый лучший фильм – 2», собравших $6,2 и 12,9 млн), а также менее успешная по сборам историческая картина «Господа офицеры» ($1,6 млн).

Солидная компания собралась и в третьей части топ-15 Variety: Резо Гигинеишвили (самый успешный фильм – «Жара», $15,7 млн), Александр Стриженов («Любовь-морковь», $11,6 млн), Никита Михалков («12», $6,8 млн), Александр Атанесян («Сволочи», $9,7 млн) и Филипп Янковский («Статский советник»,
$7,5 млн).

Вне пределов пятнадцати самых успешных режиссеров остались Олег Фесенко (общий сбор трех картин – $12,1 млн), Вадим Шмелев ($10,3 млн), Владимир Хотиненко ($10,1 млн), Павел Санаев ($10 млн), Сергей Бодров ($9,4 млн), Павел Лунгин ($8,6 млн), Карен Оганесян ($8,5 млн), Руслан Бальтцер ($8,3 млн), Егор Кончаловский ($6,9 млн) и Игорь Каленов ($6,5 млн).

Стоит добавить, что в чарт Variety не попали такие режиссеры, как Алексей Сидоров, Джаник Файзиев, Андрей Кончаловский, Андрей Малюков, Николай Лебедев, Роман Прыгунов, Михаил Хлебородов, Дмитрий Киселев, Александр Войтинский, Дмитрий Грачев, Егор Баранов, поскольку за последние 10 лет они сняли меньше трех фильмов (без учета киноальманахов). Впрочем, уже вышедшая на экраны «Легенда №17» и предстоящий «Курьер из рая», возможно, и даже скорее всего, позволят Николаю Лебедеву и Михаилу Хлебородову пробиться в топ-15 самых кассовых режиссеров Variety. У остальных вышеперечисленных авторов третьи самостоятельные проекты в этом году не намечаются.

С одной стороны, российские режиссеры постепенно осваивают западный рынок: вслед за Тимуром Бекмамбетовым голливудский фильм («Седьмой сын» от Warner Bros.) закончил снимать Сергей Бодров. Разрабатывают зарубежные проекты также Федор Бондарчук («Зимняя королева») и Сарик Андреасян («Легок на помине»). А Марюс Вайсберг и вовсе свои первые картины снял в США («Мест нет» с Кристиной Риччи и «Старший сын» с Лили Собески). С другой стороны, если уже в режиссерское кресло садятся продюсеры (Ренат Давлетьяров на «Моей безумной семье» и «Стальной бабочке» и Юсуп Бахшиев на «Свидании»), то очевидно, что нехватка мастерских режиссеров коммерческого кино в России ощущается остро. Возможно, притока новой энергии стоит ждать от кинематографистов, на данном этапе снимающих в категории арт-мейнстрима. К ним можно отнести как Алексея Попогребского и Романа Каримова, так и Сергея Лобана с Авдотьей Смирновой.