Канн-2014: Итоги кинорынка Marche du Film

Непривычно низкое количество звездных проектов, представленных в этом году на Marche du FIlm, не то, что не сказалось на качестве сделок – но даже способствовало большей, чем обычно, активности байеров. Рекордное число покупок американских дистрибьюторов, резкий скачок значимости зарубежных предпродаж, приход в кино венчурных инвестиций – Variety выделяет главные тенденции и отмечает самые важные сделки второго по масштабности после AFM кинорынка планеты.

Легендарный бывший главред, а сейчас редакционный директор Variety Питер Барт (Peter Bart) – в 1970-х, между прочим, возглавлявший студию Paramount, то есть, знающий механизмы работы рынка непонаслышке, - в своей недавней колонке задался вопросом, мягко говоря, неортодоксальным. Почему кинофестивали, подобные Канну, присуждают призы только творческим работникам индустрии и игнорируют инвесторов, финансистов, продюсерские и дистрибуционные компании? Стоит, впрочем, отделаться от штампа о том, что кино это искусство и ничего, кроме, как мысль Барта покажется уже не такой крамольной.

Предпродажа решает все

Пока критики спорили о том, кто достойнее «Пальмовой ветви» - Джейлан или Звягинцев, будущее кинематографа на ближайший год, в том числе и в его авторском, фестивальном изводе, решалось в павильонах и на стендах Marche du Film. Голливудские студии все сильнее сокращают число проектов, производство которых оплачивают сами, а европейское и азиатское кино, чтобы собрать нужный бюджет, все чаще вынуждено полагаться на сложные многоступенчатые схемы. Современный режиссер уже не может думать только о сценарии и постановке, но обязан принимать в расчет и такие тонкие материи, как стартовое и промежуточное финансирование, зарубежные предпродажи, налоговые льготы. Неудивительно, что теперь снять фильм, способный привлечь внимание зрителей по всему миру, невозможно не только без усилий режиссеров, продюсеров и их съемочных групп, но и финансистов.

Темой, которая волновала в Канне решительно всех, была нехватка беспроигрышных, хвастающих звездным кастингом проектов – особенно заметная в сравнении с предыдущим Каннским кинорынком, где таких фильмов был даже переизбыток. В прошлом году байеры столкнулись с целым валом картин – прежде всего, американских, у которых были заявлены режиссеры и актерский ансамбль, но не хватало законченного сценария или полного финансирования. Многие из них в итоге так и не увидели свет. Перед началом Marche du Film-2014 ходили мрачные прогнозы – многие предсказывали, что из-за ограниченного набора представленных звездных проектов торговля в Канне будет непривычно вялой. Постфактум можно смело заявить, что эти прогнозы не оправдались. Снижение количества продаваемых фильмов оказалось в обратной корреляции с их качеством – и суммы некоторых сделок, существенно превысившие показатели прошлого года, это подтверждают. «Рынок оказался менее захламленным, а представленные проекты – тщательнее подготовленными, а значит и более привлекательными для покупателей. Это абсолютно здоровая ситуация», - рассказал Variety Стюарт Форд (Stuart Ford), глава одного из ведущих игроков индустрии IM Global.

Другие перемены, которые переживает мировой рынок, заметны в меньшей степени, но, пожалуй, даже более важны. В условиях все большей платежной осторожности крупнейших студий, стагнации европейских и американских рынков и одновременного стремительного роста аудиторий на других территориях международные предпродажи превращаются из вспомогательного в один из основных инструментов обеспечения бюджета под проект. Кроме того, даже звездный кастинг уже не гарантирует фильму непременного внимания байеров всего мира – хотя бы потому, что актеров, одним именем обеспечивающих кассу, на данный момент ничтожно мало. В поисках альтернативы традиционным проектам покупатели все чаще становятся заинтересованы в таких моментах, как оригинальная концепция или жанровая принадлежность: так, откровенные комедии и фильмы ужасов очевидно лучше путешествуют по планете, чем представители других жанров.

Настоящий бум переживают продажи под онлайн-дистрибуцию – особенно это касается Азии: нельзя забывать, что, например, в Китае, по-прежнему сильно зависящем от государственной воли, предсказать, какой фильм получит лицензию на прокат, практически невозможно. А вот местных VOD-сервисов и онлайн-кинотеатров госрегуляция практически не касается – при том, что число их подписчиков растет в геометрической прогрессии. Логично, что делегации из ведущих азиатских стран били свои рекорды по посещаемости Канна – те же китайцы, раньше занимавшие восьмое-девятое место по числу профессионалов индустрии, приезжавших на Круазетт, в этом году вышли на четвертое после традиционно самых широко представленных здесь США, Франции и Великобритании.

Американская мечта

Самыми активными покупателями Канна-2014 стали американцы. От некоторых сумм, заплаченных за американские права, у представителей других территорий легко могла закружиться голова. Paramount выложил $20 млн за то, чтобы выкупить у FilmNation американский и китайский показ нового фильма канадца Дени Вильнева (Denis Villeneuve) «История твоей жизни» (Story of Your Life) с активно востребованной в последнее время Эми Адамс (Amy Adams) в главной роли. Большую часть остального мира застолбили для себя Sony Pictures Worldwide Acquisitions.

Дени Вильнев и «История твоей жизни»

Как всегда не жалела средств на новые проекты и компания братьев Уайнстин (Harvey and Bob Weinstein). Weinstein Co. заплатила $12 млн за мировые права на «Льва» (The Lion), новый фильм продюсеров «Король говорит!» (The King’s Speech) Иэна Кэннинга (Iain Canning) и Эмиля Шермана (Emile Sherman). Еще $5 млн самые одиозные продюсеры индустрии (Харви спровоцировал в Канне приличный скандал, показательно не появившись на премьере открывавшей фестиваль «Принцессы Монако»/Grace of Monaco) отдали за триллер «Переворот» (The Coup) с Пирсом Броснаном (Pierce Brosnan). Третий большой проект, выкупленный в Канне TWC – новый фильм ирландца Джона Кэрни (John Carney), автора хитового мюзикла «Однажды» (Once). «Улица пения» (Sing Street) тоже имеет прямое отношение к музыке – история взросления в Дублине 1980-х вдохновлена биографией Боно (Bono) и озвучена песнями U2. Прокатные перспективы очевидны.

Джон Кэрни и U2

Компания A24, в феврале ударно отработавшая «Сандэнс», показала себя знатным шопоголиком и в Канне, выкупив американские права сразу на несколько громких картин. В первую очередь, это отметившаяся в основном конкурсе фестиваля «Пленница» (The Captive) Атома Эгояна (Atom Egoyan), которой едкие рецензии не помешали быть проданной на все ключевые территории. Кроме того, пакет A24 пополнился австралийским боевиком про ограбление «Негодяй» (Son of a Gun), где заглавного героя сыграл Юэн Макгрегор (Ewan McGregor) и «Комнатой» (The Room) с Бри Ларсон (Brie Larson). Ранее часто оказывавшаяся прямым конкурентом A24 компания Focus Features подтвердила смену своей стратегии – с фестивального на жанровое кино: главной покупкой Focus в Канне оказался экшен с очевидными прокатными перспективами «День взятия Бастилии» (Bastille Day).

Битва за Левиафана

Проекты, которые заинтересовали байеров более-менее со всего мира, несмотря на жалобы о слабой линейке фильмов, на Marche du Film все же были. Lionsgate вновь, как и в прошлом году, с помпой презентовал очередную серию «Голодных игр» (The Hunger Games), но продавал здесь не ее, а другие проекты. Две из них – «Монстр зовет» (A Monster Calls) испанца Хуана Антонио Байоны (Juan Antonio Bayona), прославившегося фильмом-катастрофой «Невозможное» (Lo imposible), и режиссерский проект Шона Пенна (Sean Penn) «Последнее лицо» (The Last Face), по сообщениям из стана компании, были закуплены прокатчиками почти всех важнейших территорий.

«Монстр зовет» - экранизация одноименной детской книжки

Другими хитами кинорынка, закупленными буквально на весь мир, стали два проекта вышеупомянутой IM Global, которая из сейлз-агента в последние годы превратилась в полноценную производственную и прокатную компанию. Первый – новый боевик с участием Джеки Чана (Jackie Chan) «Гражданин» (Civilian), а второй – «Пустыня» (Forsaken), новый проект Альфонсо (Alfonso Cuaron) и Хонаса Куаронов (Jonas Cuaron), в прошлом году сорвавших банк (в том числе и «оскаровский») с «Гравитацией» (Gravity) и потому по умолчанию привлекавших внимание покупателей. Главную роль в «Пустыне» сыграл Гаэль Гарсия Берналь (Gael Garcia Bernal).

Другой «оскаровский» лауреат этого года – да и вообще, пожалуй, главный триумфатор последнего года в актерской среде, Мэттью Макконэхи (Matthew McConaughey) позволил показать отличные продажи по всему миру «Морю деревьев» (Sea of Trees), которое в Канне продавала Bloom. На все главные территории оказался разобран фантастический триллер «Инверсия» (Inversion) стоимостью $120 млн, как утверждает представлявшая его в Канне Foresight Limited. Также безоблачными байеры сочли и прокатные перспективы «Похищения» (Kidnap), боевика с Халли Берри (Halle Berry) в главной роли.

Мэттью МакКонэхи с режиссером «Моря деревьев» Гасом ван Сэнтом

Среди фильмов, вызывавших наибольший интерес прокатчиков со всего мира, оказался и российский фильм – получивший приз за лучший сценарий (авторства Олега Негина и самого режиссера) в основном конкурсе Канна-2014 «Левиафан» Андрея Звягинцева. За право прокатывать фильм в США, как говорят в Pyramide Intl., продававшей фильм на кинорынке, боролись сразу несколько компаний – выиграла в итоге Sony Pictures Classics, обещавшая устроить этой жесткой почти библейской драме о коррупции в современной России такой широкий прокат, какого работы Звягинцева в Америке еще не знали. Фильм закрыл продажи и на все остальные страны мира пока за исключением Германии. И это само по себе сенсационно. Также как и тот факт что Sony Classics уже обозначают оскаровские траектории "Левиафана". С учетом того, что они также приобрели для североамериканского проката "Красную армию" (Red Army) - документальную ленту американца Гейба Польски о советских хоккеистах, с культовым Вячеславом Фетисовым в роли рассказчика, можно предположить что если все сложится удачно, а по другому Sony Classics не работают, на Оскар 2015 будет все-таки звучать русская речь.

Глобальные русские

Привычно насыщенно прошла неделя работы на Каннском кинорынке Российского павильона, организованного РОСКИНО при поддержке стратегического партнера «Аэрофлот-Российские авиалинии». В Павильоне представляли новые российские фильмы (включая такие ожидаемые, как «Комбинат «Надежда» Натальи Мещаниновой из конкурса Роттердама, "Мой маленький" каннского лауреата Сергея Дворцевого и «Орлеан» Андрея Прошкина) а также проекты для копродукции (здесь очевидно выделялись «20 жизней» Светланы Дали и Ольги Синельщиковой, уже обласканные призами различных фестивалей и питчингов альманах Константина Фама «Свидетели» и «Исчезновение» Тимофея Жалнина, и байопик "Светлана" Анастасии Перовой и Аллы Разуваевой, посвященный роковой лав-стори дочери Сталина). Жалнин в свое время отметился участием в программе лучших отечественных короткометражных фильмов Global Russians, которую ежегодно составляет РОСКИНО и презентует в Российском павильоне, - в этом году в нее вошли работы Игоря Ольшанского, Ивана Шахназарова, Антона Бильжо, Юрия Чирковского и Вадима Ватагина. Впервые после Олимпиады в Сочи вместе появились на публике участницы группы «Тату», представлявшие короткометражку «Близко, но далеко» со своим участием из альманаха «Прицел купидона». Наибольший же ажиотаж вызвала презентация анимационной студии «Рим», снявшей первый российский мультфильм в 3D «Крякнутые каникулы». Качество изображения и стереоэффект впечатлили даже в сравнении с американскими образцами жанра – неудивительно, что в англоязычной версии его согласились озвучивать такие звезды, как Роберт де Ниро (Robert De Niro), Джим Кэрри (Jim Carrey) и Ева Грин (Eva Green).

Впрочем, возможно самой важной новостью, объявленной на главной площадке России в Канне, стала презентация Санкт-Петербургского Международного Медиа Форума, который запланирован на ближайший октябрь. Мероприятие нового формата включает в себя полноценный (и представительный кинофестиваль), рынок кино- и телеконтента, а также секцию, посвященную новым медиа и технологиям в индустрии развлечений, которая среди прочего в себя представит и рынок стартапов. То, что игнорировать цифровые инициативы и инновации не может уже ни один крупный фестиваль и рынок мира, подтвердил и Канн. В том же российском павильоне цифровое настоящее индустрии обсудили на конференции, прошедшей с подзаголовком «Пираты, стартапы и перспективы», участие в которой приняли глава концерна «Каро» Пол Хэтт (Paul Heth), продюсеры Сергей Семенов и Сергей Сельянов, научившиеся защищать свои фильмы от пиратов и плотно работать даже с торрент-трекерами, так и президенты международных ассоциаций – Крис Марсич (Kris Marsic) из европейского отделения MPA (Motion Pictures Associations) и гендиректор Международной федерации продюсерских ассоциаций Бенуа Жинисти (Benois Ginisty), а также глава Международной федерации видео IVF Шарлотта Томсoн (Charlotte Thomsen). О том же, что интернет для индустрии развлечений прежде всего не угроза, а дополнительная возможность для расширения влияния, говорит и еще одна заметная каннская тенденция. Впервые на Marche du Film приехало столько венчурных инвесторов, вкладывающих в независимое кино по схеме «ангельских инвестиций», давно ставших нормой в IT-индустрии, но в кино по-прежнему считающихся новинкой.