Рецензия

Девушкам непременно полюбится мелодрама про стриптизера, каковым сам Ченнинг Татум подрабатывал в юные годы, прежде чем попасть на большой экран. 

По сравнению с остальными фильмами Содерберга, вышедших после «Одиннадцати друзей Оушена» (Ocean's Eleven), веселье здесь более низкокалорийное. К этой свежей работе так и просится подзаголовок «Как Стивен вновь обрел форму», поскольку режиссер, обычно столь претенциозный, легким движением руки скидывает с себя амбиции словно спортивные брюки-самосбросы. Тем временем Татум при поддержке сопродюсера Рида Кэролина набрал себе целый взвод голливудских качков, которые вместе с ним оголяются до самых стрингов. Актер тем самым стирает срамное клеймо с неуважаемой профессии. Этот невинный «праздник у девчат» имеет все шансы стать летним хитом сарафанного радио.

Так же, как и в фильме, вполне могла бы сложиться судьба Татума, останься он стриптизером в Тампе, штат Флорида. Его герой Майк гордо именует себя частным предпринимателем и вкалывает по-черному сразу на трех работах: танцором, кровельщиком и мойщиком авто. Он мечтает запустить четвертый бизнес и стать дизайнером мебели на заказ. Еще пару лет назад он без проблем получил бы кредит в банке, но жесткие кредитные условия наших дней практически вынуждают его податься в стриптиз. По крайней мере, именно на это хитро намекает шикарная, типично содерберговская сцена, в которой Майк тщетно убеждает банковскую служащую финансово поддержать его мебельное начинание, демонстрируя весь свой шарм плюс смятые чаевые на сумму 14 000 долларов.

Набирая обороты, сценарий Кэролина в первую очередь цепляет как раз такими мелочами из реальной жизни. Откровенно говоря, «Супер Майк» ничем не отличается от джентльмена, который заходит в комнату в обмундировании пожарника или копа, а затем приводит толпу дам в восторг, снимая с себя все. Татум, Содерберг и компания понимают, ради чего зрители пришли на самом деле, так что сюжета и глубины персонажей в фильме хватает ровно на то, чтобы придать законный характер главной приманке – рельефным торсам и разнообразию упругих ягодиц.

Планируя новый этап своей карьеры, Майк встречает 19-летнего Адама (Алекс Петтифер), отчисленного из колледжа. Парни становятся приятелями, в итоге Майк набирается храбрости втянуть мелкого – скоро у него появится и сценическое имя «Мелкий»  – в пучину мужского танцевальное ревю Xquisite. Это буффонада в стрингах с навороченной хореографией под надзором пробивного «золотого мальчика» Далласа (Мэтью МакКонахи), в которой задействованы Мэтт Бомер («Белый воротничок»/White Collar), Адам Родригес («C.S.I.: Майами»/CSI: Miami), Джо Манганьелло («Настоящая кровь»/True Blood) и звезда WWE, рестлер Кевин Нэш (весьма неуклюжий в танцевальных номерах, которые остальные исполняют легко и с энтузиазмом).

Петтифер здесь играет мальчика «из зала» с широко распахнутыми глазами, подобно Кристине Агилере в «Бурлеске» (Burlesque) или Райану Филиппу в «Студии 54» (54). И хотя зрители знают, во что он ввязывается, открывать мир в столь головокружительно наивной перспективе – захватывающее занятие. У Татума не было такой идеальной возможности явить аудитории свои безумные па со времен «Шага вперед» (Step Up). Но не менее увлекательно наблюдать, как Петтифер изображает неповоротливость, когда вытолкнутый на сцену Адам, запинаясь, дает свое «дебютное» представление.

В авторском подходе Содерберга всё без исключения выражает одобрение стриптизу – от энергичной музыки (смесь горячих танцевальных мелодий сегодняшнего дня и классических номеров для игры мускулами вроде It's Raining Men) до общей интонации, в которой нет ни тени осуждения «фривольной» профессии. Протестует лишь сестра Адама, Брук (Коди Хорн), чрезмерно опекающая своего младшенького. Из всех темных, запутанных возможностей развития сюжета «Супер Майк» выбирает довольно поверхностную историю межклассовой любви. Заманив ее брата в логово порока, Майк глазах Брук практический выглядит сутенером. Пытаясь доказать, что достоин доверия, Татум в конце концов получает шанс рявкнуть: «Я и мой образ жизни не одно и то же!», будто какая-нибудь дешевая копия Стэнли Ковальски из «Трамвая Желание».

Однако не стоит думать, что Татум не справляется со своей задачей как актер. К физическим требованиям роли он добавил цель создать иллюзию непринужденности вхождения в образ. Талант Татума прежде всего проявляется в том, что он играет словно без усилий, оживляя своего персонажа без необходимости рассказывать сложную предысторию. Среди остальных стриптизеров всех затмевает МакКонахи, добавляя еще один сильный образ в свою достойную уважения фильмографию. Образу Адама, с другой стороны, некоторая вялость, полусонность только на руку, так что Петтифер становится примером отличной работы режиссера, который из ограниченных актерских способностей выжимает пользу для фильма.

Сам Содерберг в превосходной форме: с одной стороны он отказался от амбициозного экспериментаторства, которое подпортило кайф от таких привлекательных на первый взгляд проектов как «Во всей красе» (Full Frontal) и «Девушка по вызову» (The Girlfriend Experience). С другой – вернулся к технике съемки, которой недоставало в «Заражении» (Contagion) и «Нокауте» (Haywire), снова взяв на себя обязанности оператора (под псевдонимом Питер Эндрюс). Николас Виндинг Рефн был первым, кому Татум предложил снять «Супер Майка», но к плюсам нынешнего расклада стоит отнести не только коммерческую подкованность Содерберга, но и добродушную щедрость и глубокий антропологический интерес, с которым режиссер подходит к каждому проекту. Эта его чуткость лучше всего запечатлена в подсмотренном искоса закулисном эпизоде, который наверняка войдет в список самых забавных кадров года.