Рецензия

Старые друзья (и не только…) Джули (Дженнифер Уэстфелд) и Джейсон (Адам Скотт) решают завести собственное потомство. 

При этом они клянутся не стеснять свободу друг друга. Многостаночница Уэстфелд сыграла главную роль, написала сценарий, спродюсировала и лично поставила эту романтическую комедию, действие которой происходит в Нью-Йорке. Она наводнила звездами малого экрана свою кинематографическую реальность, знакомую нам по нью-йоркским ситкомам (представьте себе гибрид «Сайнфелда» (Seinfeld) и «Друзей» (Friends), за вычетом этнического колорита, но с множеством похабных «апатовских» острот о сексе и человеческой анатомии).

Джули и Джейсон дружат со времен колледжа и знают всё о бывших романах и жизненных предпочтениях друг друга. Сейчас им под 40, они весьма кстати живут по соседству в многоквартирном доме на Манхэттене и делят обязанности по уходу за младенцем, по очереди принимая вахту. Пока один родитель меняет памперсы, другой – охмуряет очередного потенциального партнера на свидании. Очень удобно.

И пусть у Джейсона завязываются отношения с сексуальной танцовщицей Мэри Джейн (Меган Фокс), а Джули находит себе пару в лице мужественного самца и заслуженного отца Курта (Эдвард Бернс), законы жанра все равно настойчиво диктуют: двум главным героям суждено быть вместе. Правда, до наступления традиционного и притянутого за уши хэппи-энда им предстоит повзрослеть и постичь, наконец, все прелести семейных ценностей.

Как и в фильмах «Айра и Эбби» (Ira & Abby) и «Поцелуи Джессики Стайн» (Kissing Jessica Stein), в создании которых Уэстфелд также принимала непосредственное участие как сценарист и продюсер, здесь самые лучшие и во многом судьбоносные реплики достаются персонажам второго плана. В частности, супружеской паре простецких бруклинцев Лесли (Майя Рудольф) и Алекса (Крис О'Дауд). А также Мисси (Кристен Уиг) (из ее «Девичника в Вегасе»/Bridesmaids сюда перекочевала половина актерского состава) и Бена (Джон Хэмм; бойфренд Уэстфелд с многолетним стажем), чей страстный роман был сведен на нет тяготами родительского быта. Но их вклад в развитие сюжета не сводится лишь к словесным пикировкам. Например, в сцене, когда Бен приглашает Курта покататься на лыжах, а тот отказывается, потому что ему надо присмотреть за детьми и помочь Джули, на лице Мисси отражается целая гамма эмоций – и как-то сразу становится понятно, что их с Беном брак долго не протянет.

Рассуждения словоохотливых героев о родительском долге и неприглядной семейной рутине найдут отклик у взрослой аудитории, но Уэстфелд зачем-то разбавляет остроумные диалоги довольно грубым юмором. Как будто кто-то ей напомнил, что люди, у которых есть дети, вообще-то в кино не ходят, и она принялась что есть сил угождать зрителю-подростку – в том числе и посредством превращения Джейсона в нерешительного инфантила. Что уж говорить о приглашении Меган Фокс – повелительницы подростковых сновидений.

Свой режиссерский дебют Уэстфилд решила выдержать в визуальном стиле (и темпе) комедийных сериалов. С технической точки зрения, фильм выглядит неплохо, хотя и не слишком оригинально.