Рецензия

После непродолжительной вылазки в надменную Англию XIX века («Молодая Виктория») режиссер и сценарист Жан-Марк Валле возвращается к корням.

Взяв за образец свой главный хит C.R.A.Z.Y. (2005), он снова рассказывает богатую событиями, эпическую по размаху историю, но опирается, прежде всего, на безупречный саундтрек и визуальные находки. Валле с переменным успехом пытается соединить две сюжетных линии: о парижанке, которая живет с сыном-дауном в на удивление невеселых 60-х, и о разведенном ди-джее, который встречает новую любовь в современном Монреале. Эта тонкая, эмоционально насыщенная работа должна приглянуться европейскому зрителю.

Монреаль, наше время. Популярному ди-джею Антуану (Кевин Паран) немного за сорок, он чрезвычайно хорош собой и живет в роскошном доме с двумя прелестными дочерьми и любовью всей своей жизни – Розой (Эвелин Брошу). Далеко не так гладко идут дела в Париже 1967-го, где Жаклин (Ванесса Паради), простая трудяга со склонностью к сквернословию, в одиночку растит семилетнего Лорана, своего умственно отсталого сына (Маран Герье/Marin Gerrier). Первый мир снят с кристальной ясностью, второй – размыто, в мрачных тонах.     

Сюжеты развиваются как бы независимо друг от друга, в отрывистом параллельном монтаже: скажем, кадр с самолетом, который несет Антуана на гастроли в Европу, сменяется кадром, в котором Лоран, сорока годами ранее, смотрит на самолет в парижском небе. По всему фильму, как и в C.R.A.Z.Y., разбросаны ненавязчивые пояснительные флэшбеки, а музыка различных жанров и эпох скрепляет связь времен.

В начале мы видим еще одну героиню – таинственную брюнетку Кэрол (Элен Флоран), свернувшуюся калачиком на кровати. Кто это, мы понимаем не сразу: оказывается, это она, а не покрытая татуировками крашеная блондинка Роза, родила Антуану дочерей. И именно эта женщина, помешанная на здоровом образе жизни, толковании сновидений и прочей эзотерике, послужит связующим звеном между Антуаном и Жаклин. Впрочем, многим зрителям этот ход покажется неправдоподобным, тем более что прописан персонаж Кэрол гораздо хуже остальных.    

Выступая сразу в трех ипостасях (режиссер, сценарист, монтажер), Валле подчас слишком вольно обращается с материалом. Последовательность его импрессионистских образов нужно скорее понимать сердцем, чем объяснять логически. Особенно смел монтаж, контрастный и не всегда линейный: с его помощью автор пытается слить две истории в одно целое.   

По большому счету, Валле выбрал из C.R.A.Z.Y всё самое лучшее, включая использование заглавной песни в качестве лейтмотива, и попробовал воспроизвести это лучшее в более масштабной постановке. Сходство между картинами настолько велико, что порой граничит с самоповтором: в обеих, к примеру, использован альбом Pink Floyd “The Dark Side of the Moon”.

Оператор Пьера Коттеро (Pierre Cottereau), работавший в широкоэкранном формате (и зачастую на длинном фокусе, с небольшой глубиной резкости), заслуживает всяческих похвал, равно как и художник-постановщик Патрис Верметт (Patrice Vermette), верный соратник Валле. Саундтрек точно отражает смены настроения, а вот без закадрового голоса можно было обойтись.    

Вполне естественно, что в фильме, настолько зависящем от музыки, главные роли сыграли певцы: француженка Ванесса Паради, уже неоднократно проявлявшая свою харизму на экране, и квебекский фолк-рокер Паран, дебютировавший крайне убедительно. Впечатляют и исполнители второго плана – скажем, актриса и драматург Эвелин де ля Шенельер (Evelyne de la Cheneliere), сыгравшая подругу Кэрол.