Рецензия

Немногие блокбастеры находятся под таким грузом зрительских ожиданий, как «Темный рыцарь: Возрождение легенды», и Кристофер Нолан решительно принимается за дело, рисуя апокалиптическую версию осажденного Готэма.

Финальный фильм о похождениях Бэтмена под режиссерским началом Кристофера Нолана погружает Готэм в состояние блокады и катаклизма. Изматывающе длинные, но при этом будоражащие 164 минуты экранного времени застают Бэтмена в настоящей яме отчаяния и возвращают его в сердце легенды, ставящей под сомнение необходимость героизма в рушащемся и порочном мире и торжественно его же провозглашающей. Не являясь равноправным соперником блестящему «Темному рыцарю» 2008 года, это невероятно амбициозная экшн-драма тем не менее сохраняет вопросы нравственности, морали, а также первичных человеческих инстинктов, и становится оплотом нерушимой целостности в Голливуде, все сильнее погружающемся в мир комиксов. Картину ждут первые строчки по кассовым сборам в большинстве стран.

Даже без такого бонуса, как 3D (технологии, которой Нолан твердо избегает, продолжая снимать на 35 и 70 мм), «Темный рыцарь: Возрождение легенды» должен продолжить коммерчески успешную волну, заданную автором сценария и режиссером в «Темном рыцаре» и «Начале». Доминирование картины в бокс-офисах будет отчасти поддержано зрителями, которые пойдут на фильм не один раз, отчасти станет результатом продажи дорогих билетов в IMAX. 72 минуты фильма (примерно 40%) было снято с использованием IMAX-камер супер-высокой четкости, и это станет примером наиболее обширного и сложного использования технологий огромного формата в студийной ленте.

Отталкиваясь от истории, сконструированной совместно с Дэвидом С. Гоером, Нолан снова пишет сценарий в соавторстве с братом Джонатаном, и в этот раз фабула обязывает больше, чем когда-либо. Результат растягивается почти на три часа экранного времени и, прежде чем закольцевать всю историю трилогии, вернув ее к приквелу «Бэтмен: Начало», сюжет обращается к ключевым моментам предыдущего фильма – «Темного рыцаря» даже тогда, когда в историю вводится пестрая толпа злодеев и союзников (которых не всегда легко отличить друг от друга), инспирированная классическими комиксами Боба Кейна и когда жители Готэма оказываются в новых реалиях террора и хаоса.

По крайней мере в начале жители города наслаждаются периодом относительного спокойствия. Вершитель правосудия, известный как Бэтмен, объявлен вне закона и восемь лет как исчез. Ему инкриминируется вина в смерти горячо любимого прокурора города Харви Дэнта. Обман продолжает тяготить комиссара Гордона (Гэри Олдман) и самого Брюса Уэйна (Кристиан Бейл), который превратился в затворника, крадущегося, подобно Гамлету, по темным коридорам Уэйн Мэнор.

В то время как вечно преданный Альфред (Майкл Кейн), выражая трогательную любовь и заботу о человеке, которого он знал с детства, разыгрывает один из наиболее драматичных моментов серии, для возвращения Уэйна к общественной жизни требуется вмешательство нескольких новых персонажей. Его внимание привлекают две интуитивно опасные женщины - Миранда Тэйт (Марион Котияр), возглавляющая важную инициативу по выработке чистой энергии, и Селина Кайл (Энн Хэттуэй), коварная женщина-кошка, мастерски обчищающая одного миллионера и плейбоя, которого не стесняется сама же потом укорять его баснословным везением. Также появляется Джон Блэйк (Джозеф Гордон-Левитт), молодой умный коп, цепляющийся за свою веру в положительность Бэтмена, и который, как выясняется, разделяет такие же детские травмы, что и главный герой.

Тем не менее персонаж, который решительнее всего способствует возвращению Бэтмена, это Бейн (Том Харди) - порочный наемник, которого мы впервые видим в очень бравурной сцене в момент захвата самолета (сцены в воздухе, созданные Ханцем Бьерно, впечатляют). Этот чрезвычайно брутальный тип, не снимающий газовую маску в форме железного капкана, чтобы нейтрализовать боль от ужасных ранений, является выходцем из Лиги Теней, той самой «банды психопатов», которая дала Уэйну его собственные базовые навыки. По этой причине Бейн становится первым главным злодеем франшизы, который может противостоять Бэтмену физически, особенно это очевидно в сцене рукопашного боя, где они идут рука к руке, маска к маске.

Тяжелая артиллерия возникает в середине фильма, когда люди Бейна решают воспользоваться футбольным матчем, чтобы превратить Готэм в оплот терроризма. В их схеме (назовите ее «бейниальностью» зла) нет ничего сложного, она сталкивает зрителей лицом к лицу с незнакомым зрелищем апокалиптического разрушения города. В изображении массового хаоса Нолан не изменяет себе: на испуганных лицах жителей города за одно мгновение проносится ужас катастрофы, проработанной до малейших деталей и звучащей в тон голосам, предвещающим кризис человечества.

В то время как камера Уолли Фистера фиксирует мегаполис, страдающий от военных действий, зрители могут видеть не только разрушенные здания, но и коллапс всей социальной структуры: массовый выпуск на свободу заключенных приводит к анархии, и верхи политического, судебного и финансового миров вынуждены теперь отвечать за свои сомнительные преступления перед низшим классом. В общем, картина самым впечатляющим образом рисует бурлящие настроения в городе, вызванные алчностью и самодовольством верхушки, преступным пренебрежением к бедным и угнетенным людям, а над всем этим – тревожное чувство, что никто и ничто не находится в безопасности.

В «Темном рыцаре» царило схожее по духу настроение, связанное с событиями 11 сентября. При этом несмотря на то, что ставки в «Возвращении легенды» растут (во всяком случае, по числу возможных человеческих жертв), здесь нет свойственного предшествующему фильму трилогии немого ощущения угрозы или ее разгула во всей демонической парадности. И, за исключением одного оригинального ловкого поворота, история временами кажется скорее запутанной, чем захватывающей, особенно когда полагается на зловещую экспозицию и флэшбеки, протянутые по всему миру.

Ощущение нехватки злодея Джокера в неизгладимом исполнении Хита Леджера для многих, возможно, неизбежно, хотя Харди и наделяет Бейна отчетливой враждебностью. Его речь звучит цветасто и раскатисто, вступая в своего рода дуэт с измененным голосом Бэтмена, похожим на животный рык (звуковой микс воспроизводит их экранный диалог почти вразумительно).

В позитивном смысле фильм подтверждает превосходство своего титульного героя, а непревзойденная игра Бейла заставляет Уэйна раз и навсегда считаться со своим альтер-эго, созданным на благо Готэма и во имя правосудия. Если даже идея заключается в том, что только крайняя степень отчаяния может подвигнуть человека к величию, то Нолан прекрасно осознает физические границы героя, действующего в одиночку, поэтому Селина, Миранда, Гордон, Блэйк и Лусиус Фокс (Морган Фриман), старые друзья и помощники Уэйна, также играют значительную и иногда неожиданную роль в этой непредсказуемой драме.

Харди, Гордон-Левитт и Котияр, приглашенные в кино после работы в «Начале», точно вписываются в образы и легко смешиваются с героями второго плана под звездным началом старых профи Кейна, Олдмана и Фримана. Пожалуй, наиболее рискованным выбором стала Хэттуэй, которой доверили непростую роль Селины – женщины-кошки, но, несмотря на то, что ее костюм более мультяшен, чем обычно того допускает нео-нуарная стилистика Нолана (хотя и не настолько театрален, как те, что носили Халли Бэрри и Мишель Пфайффер),  эта гибкая актриса схватывает сардонический, жесткий тон, необходимый для создания контраста между неоднозначной в моральном смысле ведьмой и «таинственным мстителем».

Художники-постановщики Натан Кроули и Кевин Кавано делают выбор в пользу неприукрашенного, небогатого Готэма – плотно населенного города рабочего класса, полного захудалых улиц, общественных сооружений, разбомбленных мостов и зловонных стоков. В то время как Чикаго поставлял узнаваемый шаблон для двух предыдущих картин, внешний вид города в последней части «Бэтмена» вдохновлен скорее Нью-Йорком, Питтсбургом и в особенности Лос-Анджелесом, деловой центр которого можно узнать в захватывающей сцене погони в духе Майкла Манна, отмеченной появлением последнего летательного аппарата Уэйна – гибрида реактивного самолета и вертолета, известного просто как «Бэт».

Монтаж Ли Смита сохраняет энергичность и натянутость повествования на протяжении впечатляющего хронометража, а Ханц Зиммер добавляет несколько изящных фортепианных нот к великолепной задумчивой музыке, являющейся одним из выдающихся элементов, из которых и складывается этот образцовый пример студийной франшизы.