Рецензия

Самый похабный из всех фильмов Адама Сэндлера за последние годы, «Папа-досвидос» полон пошлости и ошеломляющего духовного идиотизма. А вообще-то, могло бы быть хуже.

Начиная с допущения того, что действие, которое классифицируется законом как насилие, может являться поводом для смеха и даже аплодисментов, весь фильм «Папа-досвидос» строится на бесстыдном восхвалении дегенеративного поведения, нескончаемой пошлости и ошеломляющем духовном идиотизме. А вообще-то, могло бы быть еще хуже. Легкомысленный и помешанный на сексе, при этом иногда смешной без всякого повода, новый фильм Адама Сэндлера стал самым похабным из всех его картин за последние годы, но его существование отчасти оправдывает игра Энди Самберга, исполняющего роль незаконнорожденного сына школьной учительницы и ее ученика. Будучи окружен привычными для Сэндлера объектами насмешек (меньшинствами, толстяками и женщинами), он единственный способен вызвать сочувствие.

Веселье строится на тошнтоворно комическом изложении истории из реальной жизни, в 1996 году облетевшей газетные заголовки, когда школьная учительница Мэри Кей Лэтурно забеременела (дважды) от своего 13-летнего ученика Уилли Фуалау. В сценарии Дэвида Каспи бедный парень (или настоящий счастливчик, каким его рисует фильм) - это тинейджер Донни Бергер (Джастин Уивер), который получает от своей не в меру сексуальной училки (Ева Амурри Мартино) наказание в виде целого месяца принудительного нахождения в школе после уроков, и речь не идет исключительно о вытирании школьной доски.

Когда интрижка раскрывается, учительницу отправляют в тюрьму, а Донни просыпается знаменитым. Его провозглашают парнем, который рискнул воплотить мечту любого школьника. (Обратите внимание на надпись в классной комнате: «Некоторым величие дается невольно»). Картина усердно намекает на то, что зачинщиком случившегося безобразия является Донни, хотя кого-то из думающей части аудитории это, возможно, навлечет на мысли о гендерном перекосе: подросток девочка в аналогичной ситуации однозначно выглядела бы жертвой.

Но «Папа-досвидос» в конечном счете слишком слаб в своем понимании женщин, чтобы протестовать против двойных стандартов. Женские персонажи, мелькающие в картине: сексуально озабоченная бабуля (Пэгги Стюарт), толстушка стриптизерша (Лунэль) и, худшее из всех зол, избалованная богатая стерва (Лейтон Мистер) – едва ли заслуживают упоминания. В кадре ненадолго появляются азиатская уборщица Дитто и министр из Африки, и их введение в сюжет сопровождается намеками на то, что расизм в картине вполне осознан.

Ксенофобский и женоненавистнический юмор продукции «Хэппи Мэдисон» удивляет, впрочем, ничуть не больше, чем множественные смешки на тему эрекции, эякуляции, недержания, публичного мочеиспускания и рвоты. Не особенно шокирует также персонаж Сэндлера: очередной жалкий инфантильный растяпа с узнаваемыми вычурными интонациями в голосе, будто исходящими из поврежденной в уме тряпичной марионетки.

Это и есть Донни, выросший (сюрприз-сюрприз!) лодырем и неудачником, единственное достижение которого - главная роль в сиквеле «Большой папочка». Его сын, названный при крещении Ханом Соло и почти преступно заброшенный в момент воспитания, стал финансовым богом, сменил имя на Тодда (Сэмберг) и не хочет иметь с отцом ничего общего. Но как только Тодд решает жениться, Донни сваливается ему как снег на голову и пытается возобновить отношения, начиная вполне предсказуемо – с насмешек над своим отпрыском в присутствии будущей жены и ее родителей.

Сэмберг делает образ несчастного придурка настолько милым, что даже сексуально озабоченный и человеконенавистнический сценарий не может его испортить, в том числе и в момент, когда отец и сын вместе кутят в духе «Мальчишника в Вегасе». Актер – последний выпускник «Субботнего вечера в прямом эфире», подписавший контракт со студией Happy Madison (среди других выпускников и наставников в актерском составе - Анна Гайстер, Рейчел Дрэтч и Колин Куин), и ему даже удается внести элемент привлекательности в героя Сэндлера - Донни.

Никакой исполнительской заслуги главного героя тут нет. Трюк заключается в том, что персонажи второго плана настолько невежественные, мерзкие и замороченные на сексе, что, по сравнению с ними, Донни кажется почти что приятным. Развивая сюжетные линии постельного плана, нам также показывают ничем не оправданную сексуальную сцену, явное намерение которой – убедить зрителя, что педофилия не такой уж отвратительный грех. Если в фильме (едва-едва) и можно найти положительный момент, то заключается он в том, что в этой грубой попытке Сэндлер достигает своего «детям до 16», в отличие от предыдущих, чуть менее спорных картин «Взрослые» и «Джек и Джилл»; фанаты должны быть рады.

Короткие появления Сьюзан Сарандон и Джеймса Каана выводят происходящее на экране на уровень выше. Кроме того, одна из подруг Донни, забытая знаменитость Ванилла Айс, радует забавным, хоть и затянутым, эпизодом, выявляющим странную привязанность фильма к реликвиям поп-культуры 80-х и 90-х. Финальные титры мельтешат, но, по крайней мере, пара шуток звучат в закадровом пространстве остро и неожиданно.