Рецензия

Старшеклассник с манипуляторскими способностями (Эрнст Умхаер) привлекает внимание учителя литературы (Фабрис Лучини) с помощью скандальных историй, написанных в качестве домашних сочинений.

Скорее вдохновленный пьесой Хуана Майорги «Мальчик в последнем ряду», нежели чем поставленный по ней, сдержанный триллер «В доме» намекает нам на то, что Озон снова в форме.

Его последние картины были далеки от той психо-сексуальной грани, на которой он балансировал в «Бассейне», снятой с Эммануэль Бернейм. Здесь же он возвращается к исследованию интригующего постпубертатного периода, которое составляло основу «Криминальных любовников» и «Крысятника». И это прекрасно объясняет, почему в США фильм выходит в ограниченный прокат.

Жермен (Лучини) так давно преподает, что утратил к своему делу весь интерес. Каждый год ученики становятся все глупее, и это хоронит его надежды вдохновить кого-то из них написать великий роман – дело, которое ему самому оказалось не под силу. Клод (Умхаер) – единственный школьник, который справляется с первым заданием семестра. Он не просто описывает свои выходные. Из-под его пера выходит буржуазная литературная поделка, в которой герой предлагает своему однокласснику Рафу (Бастьен Угетто) дополнительно позаниматься, чтобы проникнуть в его типичный дом среднего класса и по возможности соблазнить мать (Эммануэль Сейнер).

Клод с насмешкой называет мать Рафа «самой скучающей женщиной в мире», хотя Жермен, судя по тому как преподносит его Лучини, сам является самым скучающим мужчиной в мире. Прочувствовав это, Клод потворствует тоске своего учителя и позволяет дальше взять контроль над ситуацией. Сначала Жермен дает мальчику почитать свои любимые романы, а также устраивает для него дополнительные занятия – в нетерпеливом ожидании новых поворотов в саге о Рафе. Ими он делится с Джени, своей неудовлетворенной жизнью женой, владелицей галереи авангардистов (Кристин Скотт Томас, которая снова пускает в ход свой безупречный французский).

Озон распределяет свое внимание между двумя сферами – Жерменом, обучающим Клода, и Клодом, использующим один и тот же лживый предлог, чтобы попасть в дом Рафа, создав себе в нем пункт наблюдения. Клод будто предоставляет свои глаза учителю, через которые тот может наблюдать за чужой частной жизнью, незаметно втягиваясь в нее. Как будто сопоставляя происходящее с фильмами Хичкока, композитор Филипп Ромби использует буйные звуки скрипки с нотками Бернарда Херрманна.

Картины такого плана обычно представляют вероломных подростков достаточно умными, чтобы вести с самого начала свою собственную игру. Однако сценарий Озона на полшага опережает ожидания аудитории. Отчасти это, возможно, из-за того, что Клод сам не знает, чем закончится эта история и предлагает пять возможных развязок, некоторые из которых к концу фильма кажутся более реалистичными. Но кроме того, даже с сокровенной улыбкой сатира, новичок Умхаер выглядит достаточно простодушно, чтобы ощутить его невиновность.

Несмотря на то, что знаниями в фильме вроде как должен делиться с учеником учитель, очевидно, что и он преподает своему наставнику несколько уроков. Жермен обучает своего студента правдоподобности и интриге, указывая тому направление, в котором следует двигаться, чтобы добиться прогресса в истории – вне зависимости от того, будет та основана на реальных событиях или нет. В то же время Клод демонстрирует, что можно найти дорогу в любой дом, если, конечно, допустить, что работа писателя – погружать аудиторию в частную жизнь незнакомцев.

Последующие повороты сюжета настолько незначительны, что их, скорее всего, вырезали бы из саги «Затмение», но Озон с помощью одного из них выводит ситуацию на мета-уровень и заставляет зрителей думать, настолько ли они помешаны, как Жермен, чтобы эксплуатировать несовершеннолетнего ради хорошего сюжета. За исключением сексуально правдоподобных шоу в галерее Джени, костюмы, интерьеры, фокус – все кажется тускло-серым, как будто умоляющем об историях, которые пишет Клод.